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2019 04-23

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  独立策展人黄睿羽与巴黎“小行星”当代艺术空间于本月23日联合推出驻法青年艺术家Garush Melkonyan个展,呈现一组影像装置作品,开幕式当日也邀请两组行为艺术表演,构建多角度的探索方式,与观众互动思考展览主题 “An Attempt to map the concept of feelings safe”。

  Garush Melkonyan 的作品名称《The Italian Method》(意大利方式)受启发于二战后意大利电影厂所广泛采用的一种为降低电影制作成本,避免演员进入录音室二次录音的技术名称。作者在此处也运用了类似的方法,作品声音源自以图书馆为背景的现场录制,而空白场景中则是主人公凭借记忆参照上一台词的即兴发挥,然而声音并不重叠加入作品,只留下唇语动作。此处使用两个屏幕分别呈现在虚幻与现实的背景中主人公的正面与背面。

  作品的多维拍摄角度,人物在双屏幕中不同的运动方向,背景台词与人物嘴型的不吻合等一系列不同步、不协调的处理,刻意扰乱了常规性叙事,从而为观者创造了一个基于过往事件与记忆重建、语言作用以及试图恢复情境的保存技术的反思空间。

  同时播放不同场景的这一形式,在试图讨论着那些客观呈现在我们眼前的“记忆复原图”的主观性,它不仅能受到事件发生时的各方面影响,重现时所运用的媒介也不可忽略。然而客观到底真的存在吗,或由众多主观综合而成?记忆与事实是否真的存在误差?

  通过对比语言与行为、印象与复述、本人与角色、现实与假想......这是一场概念的追问,对“客观”的质疑。

  同时,行为艺术家 Sarah Belhadjali 与观者现场对话,尝试在四本包含八百万拼词的目录中寻找他们的名字,此目录受启发于 Alain Damasio 的科幻小说。二十六字母由A至Z打头的单词依次代表从高到低的社会等级。互动的观者将被这一组虚拟的社会排位重新定义,从而引发对另一自我身份的遐想与真实自我身份的怀疑。两位艺术家在不同维度中的空白,将记忆和词语堆叠,寻找身份的认同。

  另一组行为艺术来自Mélanie Villemot 的新作品,该展将是它首次面向公众。代表神圣的蓝色颜料粉末,象征安魂的洋甘菊油和泥土,混合涂抹在身体上凝固成壳后,将白色的海藻胶与银色的金属纸覆盖在上面,虚拟出一个埋葬的情境。待到这个壳被敲开,在身体上涂以植物油唤醒新的生命。表演者的身体经历了压抑和吞噬,复苏和觉醒,犹如现实中人们从意识瓶颈迈向新认知的过程。

  Villemot 的仪式里透露出的向死而生 ; Belhadjali 的目录里名字即数字的疏离感 ; Melkonyan的影像中在图书室喃喃自语行走的女人,迷惘又清醒,真实而荒谬。三位艺术家以不同角度观察着自我身份的构成,向不安处叩问,迷途知返。

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